コードを移調する方法: 音楽の再生中にキーを変更する方法を学ぶ

音楽を演奏している間、ミュージシャンは最初に書かれたものとは異なるキーでその作品を演奏したいと思うかもしれません。そのために、演奏者は移調と呼ばれるテクニックを使用します。

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• 転置とは
• ミュージシャンが曲を移調したくなる 2 つの理由
• メロディーを移調する方法
• コードを移調する方法
• マイナー スケールでコードを移調する方法
• トム・モレロのマスタークラスの詳細

26 レッスンで、グラミー賞を受賞したミュージシャンのトム モレロが、彼のシグネチャー スタイルを定義するギターのテクニック、リズム、リフを教えます。

転置とは

移調は、ミュージシャンが作曲した音楽を元の調から別の調に変更するプロセスです。ミュージシャンは各コードと各ノートを新しいキーに合わせて変更し、作曲は当初よりも高くまたは低く聞こえます。移調には、メジャー キーからマイナー キーへの移行 (D メジャーから D マイナーへの移行など) や、トーン キーからモードへの移行 (F# マイナー スケールから F# ドリアン モードへの移行など) も含まれます。 .

ミュージシャンが曲を移調したくなる 2 つの理由

ミュージシャンがトランスポーズを選択する理由はたくさんありますが、2 つのカテゴリに分類される傾向があります。

1. 音楽をより演奏しやすくするため。 ミュージシャンがトランスポーズする最大の理由は、曲を演奏しやすくするためです。たとえば、オーティス・レディングの「ドック・オブ・ザ・ベイ」のように、もともと男性のテノール歌手のために書かれた曲を演奏しているとしましょう。レディングはこの曲を G のキーで演奏しました。ここで歌われる最低音は G3 です。さて、あなたのカバーバンドのリードシンガーがアルトレンジの女性だとしましょう。なるだろう 非常に 彼女がその低い G3 を歌うのは難しい。彼女がそこに到達することさえできれば、その音はほとんど聞こえないだろう. 1 つのオプションは、低い G3 が G4 になるように、曲全体を 1 オクターブ上に移動することです。しかし、その反面、高音が高すぎて耳障りになるという問題に直面します。解決策は、低音と高音の両方が快適にアルトの音域に収まる新しい調に曲を移調することです。
2. 歌の基本的な性格を変えること。 演奏者は、有名な曲に独自のスタンプを付けたい場合があります。あるタイプのキーから別のタイプのキーに移調すると、これが可能になります。リッチー ヴァレンスの La Bamba のような、メジャー コードだけで構成されたアップビートな曲を想像してみてください。ここで、メジャー コードのすべてがマイナー コードになり、メロディが新しいキーの音に合わせてわずかに調整された場合を想像してみてください。これは、この曲を大胆に取り入れたものであり、長年にわたって演奏された何百ものカバー バージョンの中で際立っている可能性があります。

メロディーを移調する方法

楽曲を移調するには、そのノートとコードを間隔の観点から考える必要があります。そして、メロディーに関して言えば、スケールとスケール度について少し知っておく必要があります。基本は次のとおりです。

西洋音楽の基本的な構成要素は長音階で、7つの音で構成されています。最低音から始めて上に行くと、次のとおりです。

• 1 - スケールのルート
• 2 - ルートからの完全なステップアップ
• 3 - 2 番目からの完全なステップアップ
• 4 - 3 番目から半音上げ
• 5 - 4 番目からの完全なステップアップ
• 6 — 5 番目からの完全なステップアップ
• 7 — 6 番目からの完全なステップアップ

それから、あと半音でルートに戻ります。以前よりも 1 オクターブ高くなっただけです。

西洋音楽の 2 番目に重要な構成要素は、自然な短音階です。これはメジャー スケールに似ていますが、以前は全音だった半音がいくつかあります。

• 1 - スケールのルート
• 2 - ルートからの完全なステップアップ
• 3 - 2 番目から半音上
• 4 — 3 番目からの完全なステップアップ
• 5 - 4 番目からの完全なステップアップ
• 6 - 5 度から半音上げ
• 7 — 6 番目からの完全なステップアップ

そして、ルートに戻るには、最後のステップが 1 つ必要ですが、ここでも、最初の場所よりも 1 オクターブ高いです。自然短音階では、3 度、6 度、7 度をフラット度と呼ぶことがよくあります。したがって、マイナー スケールの音は次のとおりです。

1 - 2 - b3 - 4 - 5 - b6 - b7

メロディーを移調するときは、元の各ノートのスケール度に注目してください。例として、Tom Petty & the Heartbreakers の Free Fallin' という曲を取り上げます。

• Pettyのオリジナル録音はFメジャーの調で
• そのスケールの音は F - G - A - Bb - C - D - E
• つまり、F は最初のスケール次数 (またはルート)、G は 2 番目、A は 3 番目、Bb は 4 番目などです。

Petty のボーカル メロディーの最初の 4 つのノート (彼女はいい子です) は F - G - A - F です。ただし、移調の帽子をかぶる場合は、これらを音度と考える必要があります。つまり、ノートは 1 - 2 - 3 - 1 です。

では、このメロディーを変ニ長調のキーに移調してみましょう。

• Db メジャー スケールの音は Db - Eb - F - Gb - Ab - Bb - C です。
• 1 - 2 - 3 - 1 のメロディーを保存しています
• したがって、移調バージョンの最初の 4 音は Db - Eb - F - Db です。

間隔の観点から考えると、次のように転置できます。 どれか キーは、どのノートがどのスケールに属しているかを知っている限り。

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コードを移調する方法

プロのように考える

26 レッスンで、グラミー賞を受賞したミュージシャンのトム モレロが、彼のシグネチャー スタイルを定義するギターのテクニック、リズム、リフを教えます。

コード進行の移調は、メロディーの移調とよく似ています。今回は音階の代わりにローマ数字の表記を考えればいいだけです。仕組みは次のとおりです。

メジャー スケールには、スケール内の音に基づいて構築された一連のトライアド (ルート、3 度、5 度を含む 3 音の和音) があります。次のように、ローマ数字を使用してそれらを表記します。

• I — スケールの 1 度から始まるメジャー トライアド
• ii — スケールの 2 度から始まるマイナー トライアド
• iii — スケールの 3 度から始まるマイナー トライアド
• IV — スケールの 4 度から始まるメジャー トライアド
• V — スケールの 5 度から始まるメジャー トライアド
• vi — スケールの 6 度から始まるマイナー トライアド
• viiº — スケールの 7 度から始まる減三和音

これらのローマ数字を特定のキーに割り当てると、特定のコード セットが得られます。たとえば、トム・ペティの曲のキーであるヘ長調を考えてみましょう。そのスケールに関連付けられているコードは次のとおりです。

• ヘ長調（I）
• ト短調（イ）
• 未成年者（ ()iii）
• 変ロ長調（IV）
• ハ長調（V）
• ニ短調 (vi)
• E 減三和音 (viiº)

Free Fallin' の主な進行は次のとおりです。
エフビー | Bb F C |

ローマ数字表記では、これは次のように分析されます。
I IV | IV I V |

たとえば、曲を B のキーにトランスポーズする場合、その特定のキーの I、IV、および V コードを使用します。そして、その曲が再生されます:

B E | E B F# |

したがって、バンドが Free Fallin' をカバーしたいが、その歌手がトム ペティと同じ声域を持っていない場合、バンドはこのローマ数字システムを使用して、メロディーが歌手に合ったキーにトランスポーズできます。

マイナー スケールでコードを移調する方法

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ナチュラル マイナー スケールで作業している場合は、これらがそのスケールに関連付けられているコードであることに注意してください。

• i — スケールの 1 度から始まるマイナー トライアド
• iiº — スケールの 2 度から始まる減三和音
• bIII - スケールの 3 度から始まるメジャー トライアド (フラット 3 度と呼ばれることもあります)
• iv — スケールの 4 度から始まるマイナー トライアド
• V — スケールの 5 度から始まるメジャー トライアド
• bVI — スケールの 6 度から始まるメジャー トライアド (フラット 6 度と呼ばれることもあります)
• bVII — スケールの 7 度から始まるメジャー トライアド (フラット 7 度と呼ばれることもあります)

メジャー キーの移調と同様に、マイナー キーの移調にも同じ原則が適用されます。このローマ数字システムでコードがどのように機能するかを理解したら、すべてのキーをあなたとあなたのバンドで使用できます!