Ken Burns のドキュメンタリー スクリプトを書くための 8 つのヒント

Ken Burns のドキュメンタリー スクリプトを書くための 8 つのヒント

ドキュメンタリーの脚本家には、まだ革新の余地があります。インタビューをしたり、一人称の声を使用したり、ナレーションを使用したりする必要はありません。すべては自分の作品に自分の印を付けることです。ドキュメンタリー映画の脚本を書きたい場合は、世界クラスのドキュメンタリー映画製作者、ケン・バーンズからの次のヒントをチェックしてください。

1. 物語の要素を自由に使用する .ほとんどの場合、ドキュメンタリーは書かれています。つまり、私たちは映画の中心的な骨格構造として、書かれたナレーションに依存しています。ケンはドキュメンタリーの世界に入ったことを覚えており、ダイレクト・シネマ、シネマ・ヴェリテ、実験的な作品は、ナレーションされたものよりもアートや映画に近いという感覚を受け継いでいます。ケンは、彼の脚本に、ただ話す頭をつなぐだけでなく、教訓的で説明的な教育映画の点をつなぐだけでなく、文学や文学と見なされるような次元を持たせたいと考えていました。文章を書くときは、できる限りダイナミックなストーリーを伝えることが重要です。物語の要素を使用して、ドキュメンタリー スクリプトに次元を追加します。人々が言葉に疑問を抱くことが多い業界では、言葉がどれほど私たちの中心であるかをケンは言います。彼らを恐れないでください。それが今、私たちがコミュニケーションを取っている方法です。
2. 初期のドラフトを使用して、映画の物語の弧を決定します .脚本を書くことは、物語がどうなるかの中心的な決定要因であり、最初の草案から出てくるものの多くは、潜在的な映画がどのように見える可能性があるかを他の何よりもはっきりと伝えています。ドキュメンタリーの脚本を書くために、作家は、研究、アイデア、治療法を組み立て、新しい事実を追加し、完成した脚本に向けて作業するときにメモを組み込み始めます。執筆プロセスの早い段階でケンが探しているのは、素材自体が要求する予期しない劇的な弧です。ドキュメンタリー映画の制作プロセス全体を通じて、決定的な要素を伴ったストーリー展開が始まります。これは、100 万通りの方法で変更されないという意味ではありません。もちろん、画像を追加することで大きな違いが生まれます。ただし、誰もが尋ねる必要がある構造的な問題の点で、それらの最初のドラフトは、ストーリーの弧を決定する上で非常に重要です。
3. あなたのストーリーを伝えるインパクトのある方法を見つけてください .あなたのドキュメンタリー映画には事実がありますが、人々にとって意味のある詩的な手段でそれを伝えます。ケンは、彼のドキュメンタリーの 1 つで、詩的な詳細を使用して大恐慌の影響をどのように説明したかを共有しています。バーンズは、統計に注目する代わりに、ペンシルベニア州で、以前に刑事上の有罪判決を受けた経済的負担を抱えた人々が意図的に法律を破り、刑務所に送られ、1日3食が保証された方法を説明しました.あなたの言葉で素材をパーソナライズする方法を見つけてください。クリエイティブな言葉を使いながら、実際の問題について話すことはできます。
4. 事実に基づいた構造を構築する .インタビュー対象のナレーションを検証するのは、ドキュメンタリー映画製作者の責任です。時には、複数の情報源があり、発生しなかったという情報もあれば、発生したとの情報もあります。最善かつ最も利用可能な奨学金を使用する必要があります。学者が解釈に同意しなくても、いくつかの事実に到達しようとすることができます。より感情的で、解釈的で、逸話的なことなど、他のことを機能させるには、これらの事実を正しく理解する必要があります。事実に基づいた構造がしっかりしていないと、道に迷ってしまいます。それから、あなたは推測しています。あなたは口論になっています。あなたは理論に夢中です。あなたは陰謀に巻き込まれています。それが導くところです。
5. さまざまな物語の視点を使用する .三人称のナレーターは、ほぼ客観的な範囲で動作し、何が起こるかを説明します。一人称の声には、それらの出来事が現実の人々に起こった、または実際の人々に起こったことを示す一種の親密さがある、とケンは言います. 2 つの物語を組み合わせることで、より充実した、より豊かで、次元の高いものを作成できます。ある意味、私たちは客観的な第三者の書き込みと一人称の経験との間で起こる素晴らしい緊張と調和について話しているのです。呼吸が起こります。吸気と呼気があります。それは編集のペースとリズムに関係しています。それは、画像の長さと時間と品質に関係しています。これは、三人称のナレーションと一人称の声との相互作用に関係しています。それは常に呼吸の方法であり、聴衆が実際にやっていること、つまり呼吸をすることを許可しています。時には息を止めてもらいたいのですが、あなたは彼らに自分自身の行動力を与えたいと思っています。
6. 言葉は固定されていない .ケンは、彼のプロジェクトのライターは、スクリプトに含める必要があると思うすべてのことを自由に書くことができると主張しています。ライターは、説明するイメージがあるかどうかを心配することはできません。それはライターの仕事ではありません。そのシーンをただ書くのが作家の仕事。そのため、必然的に、スクリプトの作業プロセスには、それを切り詰めて編集することが含まれます。良いものでさえ、写真と1時間または2時間の制限時間で作業を開始すると、時には収まらないことがあります.スクリプトは、編集プロセス中に多くの下書きを経ます。作家の言葉を読んで、いくつかの言葉を変えて、歴史家に提出すると、彼らはメモを書き、書き直して、それをより広く共有します。話している言葉を録音していても、また変化していきます。なぜなら、あなたが読んだことは話されたことと同じではないからです。脚本は、最終的な映画の編集が完了するまで、ポストプロダクション プロセス中に変更され続けます。
7. 事実が欠落している場合は警告を使用する .歴史の発掘は探偵であり、その考古学では、あなたが組み立てている陶器の破片をすべて取得できるとは限らないので、それが何であるかを完全に示すことはできません.私たちの言語で、それが完全に真実ではないことを伝える方法を見つけなければなりません。 「彼らはこうしました」とか「あれをした」とか言うことはできません。 「彼は探していたのかもしれません」と言うことができます。それは、私たちが行っている種類の小刻みな部屋です。その人はもういないので、実際にそれを証明することはできません。すべての証拠がまさにそれを示唆していますが、パズルの最後のピースがないため、「だったかもしれません」または、 'だっただろう。' 8. 言葉を使って抽象と闘う .作るとき 内戦 （1990）、ケンと彼のチームは、動産奴隷の存在が南北戦争の主な原因であることを視聴者が理解できるようにしたいと考えました。奴隷制度について議論するとき、私たちは物事を抽象化する、とケンは言います。人々はケンに「奴隷制度は一世代半で死滅していただろう」と何度も言った.わかった、だから一世代半奴隷になろう、ケンは反論する。ケンは、特に奴隷制度に関して、私たちの歴史的過去の現実の抽象化は忌まわしいと述べています。ケンは、このドキュメンタリーのこの部分で、フレデリック ダグラスからの引用、強力なビジュアル、および当時のスピリチュアルな歌を使用して、この抽象化と戦うことを選択しました。

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