メイン 書き込み アイロニーとは?文学におけるさまざまなタイプのアイロニーと、ライティングでアイロニーを使用する方法に関するヒント

アイロニーとは?文学におけるさまざまなタイプのアイロニーと、ライティングでアイロニーを使用する方法に関するヒント

文学的な仕掛けとして、皮肉はしばしば誤解されます。私たちの多くは高校の英語の授業でシェイクスピアのような演劇作品を通して皮肉について学びますが、 ロミオとジュリエット またはソフォクレスの オイディプス・レックス 、多くの人が皮肉の意味、またはそれを正しく使用する方法に不安を感じています。しかし、スキルを使って展開すると、皮肉は文章に深みと実体を加える強力なツールになります。

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アイロニーとは?

文学的装置としてのアイロニーの定義は、期待と現実の間に対照がある状況です。たとえば、何かと何かの違い 現れる 意味とその文字通りの意味。皮肉は、悲劇とユーモアの両方に関連しています。

皮肉という用語は、16世紀に英語に入り、フランス語の皮肉に由来し、それ以前はラテン語の皮肉に由来する.これらの用語はすべて、Eiron として知られる古代ギリシャのステレオタイプ文字に由来しています。エイロンの人物は、自分の能力を過小評価することで敵を打ち負かし、したがって、彼が意味することよりも少ない言葉で皮肉を表現します。

皮肉の主な種類は何ですか?

皮肉にはさまざまな種類があり、それぞれが少し異なる意味を持っています。



  • 劇的な皮肉 .悲劇的な皮肉とも呼ばれるこれは、キャラクターが知らないことを作家が読者に知らせるときです。たとえば、高速道路を theroroするバスがまだ完成していない高速道路の高架ジャンクションに向かっていることを読者が知ったとき、それは聴衆を期待と恐怖で満たします。 .シェイクスピアでは ロミオとジュリエット 、それぞれの若い恋人は毒を受け、もう一方はすでに死んでいると考えます。劇的な皮肉は、この最終的な行動を取る前に、すべての物語を知ってもらいたいという聴衆から来ています。同様に、シェイクスピアの オセロ 、オセロはイアーゴを信頼していますが、聴衆の方がよく知っています。劇的な皮肉の詳細については、こちらの完全ガイドをご覧ください。
  • コミックの皮肉 .これは、皮肉が風刺などのコメディ効果に使用される場合です。ジェーン・オースティンは、皮肉と対話の達人でした。彼女の社会的分裂への没頭と、彼女が偽善やパロディの人々を明らかにする機知に富んだ洞察力に富んだ口調は、彼女の声に大きく貢献しました.オースティンが開く 高慢と偏見 妻を探すのは男性であるという有名なセリフがあります。しかし、彼女は物語全体を通して、それが実際には逆であることを明確にしています。
  • 状況の皮肉 .これは、期待される結果が覆されたときに作用します。たとえば、オー・ヘンリーの古典的な物語では、 賢者の贈り物 、妻は彼女の長い髪を切り落として売り、夫に大切な時計のチェーンを買ってもらいます。その間、夫は妻に髪用の櫛を買わせるために時計を売りました。状況の皮肉は、各人が他の人の行動によって自分の才能が損なわれることを期待していないことから生じます。
  • 言葉の皮肉 .これは、話し手が話していることとはまったく異なることを意味しているステートメントです。の騎士を想う モンティ・パイソンと聖杯 : 両腕を切り落として、彼はさりげなく言う。ただの肉の傷だ.彼は皮肉にも(そして滑稽に)彼の怪我の深刻さを過小評価している.
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皮肉と皮肉の違いは何ですか?

皮肉は、意味の反対を言うことを特徴とする会話デバイスです。皮肉はギリシャ語の sarkázein に由来し、肉を引き裂くという意味があり、実際、皮肉はあざけり、冷笑、そしてしばしば機知に富んだ口調で展開されます。これは、話し手が自分自身を mock mock mock笑することで、自己非難する可能性があることを意味します。またはからかうように、他の人を狙った。

皮肉と皮肉の主な違いは、皮肉は誰かのスピーチを特徴付けるということです。皮肉は、状況や状況をさらに説明することができます。皮肉でも皮肉でもあると思われることを誰かが言う場合もありますが、皮肉は文学的な仕掛けではありません。

皮肉を書くための 5 つのヒント

  • 注意を払う .映画を読んだり見たりするときは、何が皮肉なのか、なぜなのかを批判的に考えてください。たとえば、映画の中で オズの魔法使い 、偉大で強力なオズはただの普通の男であることが判明し、家に帰ることができるように必死に助けを求めてきたドロシーは、ずっと家に帰る力を持っていました.登場人物、読者、またはその両方の期待を覆すような、このような状況を文章に組み込む方法を考えてください。
  • 全知全能の視点を使う . 19 世紀に書かれた多くの小説は、全知の視点から語られます。ブラム・ストーカーのように、読者がキャラクター以上のことを知っているとき ドラキュラ 、読者はキャラクターがすでに知っていることを学ぶのを待っているので、サスペンスが発生します。しかし、知識のバランスを逆転させて、物語の中で読者よりもよく知っているナレーターにしたいと思うかもしれません。アガサ・クリスティは、この一人称戦略を使って物語の皮肉を作り出しました。
  • 明確な視点の戦略を持っている .視点戦略は、あなたが伝えたいストーリーと深く結びついており、そのストーリーがどのように展開するかを導きます。ドラフト プロセスのどの段階にいても、さまざまな視点からの戦略のリスクと見返りについて考えることに時間を割き、物語の中で誰が物語の主導権を握るのに最も適しているかを考えてください。
  • その間デバイスを使用する .全知のナラティブ視点戦略を使用している場合、ナレーターは 平行 中間デバイスを使用して別の場所で同時に発生するイベント (例: 一方、町の向こう側...)。このデバイスは、1 人のキャラクターがまったく知らない出来事に読者を巻き込むことができるため、劇的な皮肉を生み出すための優れたツールです。
  • フラッシュバック シーケンスを使用する .物語や登場人物が物語が始まる前の長い記憶を思い出したとき、読者を過去のシーンに引き戻したいと思うかもしれません。これをフラッシュバックと呼びます。フラッシュバックの始まりと終わりをマークして、時間がジャンプすることを読者に明確にすることが重要です。これは、変化を紹介するために過去完了形を使用して行うことができます。彼 行っていた マリーナへ。過去完了形では、動詞を持って、別の動詞の過去分詞(この場合はなくなった)と一緒に使用します。この数行の後、単純な過去形に移行します。彼はボートに乗りました。一般的に、テキストの長いセクションに過去形を使用することは、ほとんどの読者にとって不快です。単純な過去形に切り替える前に、フラッシュバックの開始時にのみ使用するだけで十分です。フラッシュバックの終わりに、読者が現在のシーンに戻ったことを思い出させます。

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