三人称全知ナレーションの例と定義

フィクション作品を書くとき、視点にアプローチする方法はたくさんあります。基本的なレベルでは、視点を選択することは、読者に提供する情報と、その情報をどのように提示するかを決定することです。

1 人の人物の視点から書かれた物語は、多くの場合、より親密に感じられます。これは、読者が 1 人の登場人物の思考、感情、認識に直接的かつフィルターなしでアクセスできるためです。しかし、もう少し著者の関与を必要とする他の種類の物語があります。このような状況では、ライターはより全知的な、またはストーリーやキャラクターから離れたスタイルのナレーションに手を伸ばすことがあります。

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三人称全知視点とは？

第三者の全知的な視点は、ライターが利用できる最もオープンで柔軟な視点です。その名が示すように、全知全能の語り手は、すべてを見て、すべてを知っています。ナレーションが 1 人の登場人物の外で行われている間、ナレーターは時折、数人または多くの異なる登場人物の意識にアクセスすることがあります。

一部の作家は、この視点を使用して、より神々しい、または意図的に権威のあるペルソナを作成し、距離を置いてアクションについてコメントできるようにします。これは、シーンの雰囲気や雰囲気を確立するのに役立つ設定の徹底的な説明、または物語のアクションに接線方向にのみ関連するアイデアを開発するのに役立つ哲学的な余談の形をとる場合があります。

2 ライティングにおける第三者全知視点の例

全知のナレーションは、最も古く、最も広く使用されているストーリーテリングデバイスの 1 つです。とはいえ、全知の物語は、18世紀と19世紀の古典小説と密接に結びついています。

1. レフ・トルストイ 戦争と平和 (1869) :

ちょうどその時、別の訪問者が応接室に入ってきました。小さな王女の夫であるアンドリュー・ボルコンスキー王子です。彼は非常にハンサムな青年で、中身長で、しっかりとしたはっきりとした顔立ちをしていました。彼の疲れ果てた表情から、静かで落ち着いた足取りまで、彼のすべてが、静かな小さな妻と最も際立った対照をなしている.彼が応接室にいる全員を知っているだけでなく、彼らが非常に退屈していて、彼らを見たり聞いたりするのに疲れていたことは明らかでした。そして、彼がとても退屈だと感じたこれらすべての顔の中で、彼の美しい妻ほど彼を退屈させた顔はありませんでした。

ここで、トルストイのナレーターが最初に読者に、外から見た主人公のアンドリュー王子を紹介することに注意してください。また、ナレーターがキャラクターの頭に直接入らないことにも注意してください。代わりに、ナレーターがアンドリューの意見について明らかにする情報は、推論の形で提供されます。これはトルストイ側の意図的な選択であり、実際の考えに触れることなく、読者にアンドリューの性格についての洞察を与えるものです。

二。 ジョージ・エリオットの ミドルマーチ、地方生活の研究 (1871) :

彼らが、60 歳近くの叔父と一緒にティプトングランジに住むようになってから、ほとんど 1 年も経っていない。彼は若い頃に旅行をしていて、あまりにもまとまりのない精神的な癖を持っていたため、郡のこの地域に拘留されていました。ブルック氏の結論は、天気と同じくらい難しいものでした。彼は善意で行動し、それを実行するためにできるだけ少ないお金を費やすと言うのは安全でした。

この短い一節では、読者は新しいキャラクター、ブルック氏に紹介され、すぐにナレーターは彼の過去 (彼は旅をしすぎた) に関する重要な詳細と、彼が住んでいる村での彼の一般的な意見 (彼の旅が彼をとりとめのない、気まぐれにしたこと)ここでは、全知全能のナレーターだけが提供できる情報で、ブルック氏のキャラクターの感覚が深まります。

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サードパーソン全知とサードパーソン限定の違いは何ですか?

全知のナレーターにはさまざまな形があり、中には他のものよりも全知的なものもあります。多くの物語や小説は 3 人称で書かれていますが、それでも 1 人か 2 人の登場人物に密接する傾向があります。この手法は、第三者限定全知、またはしばしば第三者限定と呼ばれます。ある意味で、それは一人称と三人称の違いを分割し、前者の親密さと即時性の一部を捉えながら、著者としての自由またはキャラクターからの距離を少し維持しています。

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三人称全知ナレーションの3つのメリット

三人称の全知的な視点は、作家に時間と空間を超えたり、物語の世界に出たり入ったりする自由を与えます.他の視点とは比較にならない自由です.

全知全知の第三者は、作家が魅力的な著者の声を開発することを可能にします。古典小説を読む楽しみの 1 つは、トルストイやセルバンテス、オースティンやエリオットの声と一緒に時間を過ごすことです。非常にリアルな方法で、これらのナレーターは、説明している登場人物と同じくらいリアルで存在感を感じるようになります。
全知全能の第三者の自由により、作者は登場人物にはすぐにはわからないかもしれない世界の一部を探索したり調べたりすることができます。読者がストーリーを理解する必要がある重要なコンテキストがある場合、そのコンテキストが歴史的、哲学的、社会的などであるかどうかにかかわらず、第三者の全知的なナレーターは、登場人物が主題自体に対処する必要なく、簡潔にそれを伝えることができます物語の文脈。
複数の主要人物の視点の間を移動できる第三者全知ナレーション。これは、キャラクター間の関係を探求するための理想的な文学的デバイスになります。これの良い例は、ジェーン・オースティンの 高慢と偏見 .物語のほとんどはエリザベス・ベネットの視点に従っているが、オースティンの全知の語り手は時としてダーシーの意識にも入ってくる。注: 全知の視点は、実際の視点がシーンの途中で切り替わるヘッドホッピングと混同しないでください。多くの場合、混乱したり洗練されていません。