詩的ドキュメンタリーへのガイド: 詩的モードの 4 つの例

ほとんどのドキュメンタリーは、視聴者にトピックについて知らせたり、特定の真実を信じるように説得したりします。ドキュメンタリー映画製作者の中には、フッテージのナレーションを通じてこれを行う人もいれば、シネマヴェリテスタイルを使用する人もいれば、映画の物語に自分自身を挿入することによって個人的なアプローチをとる人もいます。他の監督は、より実験的なアプローチをとり、画像と音楽を組み合わせて特定の感情的な経験を生み出す詩的なドキュメンタリーを制作します。

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詩的ドキュメンタリーとは？
詩的ドキュメンタリーの起源
3 詩的ドキュメンタリーの特徴
4 詩的なドキュメンタリーの例
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詩的ドキュメンタリーとは？

詩的なドキュメンタリーは、ドキュメンタリー映画制作のサブジャンルであり、伝統的な線形の物語構造を通じてポイントを証明するのではなく、特定のムードや感情を呼び起こすために前衛的なテクニックを使用します。詩的なドキュメンタリー映画製作者は、現実の抽象的で主観的な解釈を提供するリズミカルなビジュアルを使用して、観客に主題に関する感情的な視点を提供します。

詩的ドキュメンタリーの起源

ドキュメンタリー映画制作の詩的なモードは、もともと 1920 年代のシティシンフォニー映画運動から生まれ、主流のフィクション映画のジャンルのスタイルと内容に対する反逆でした。詩的なドキュメンタリーは 1920 年代から存在していますが、実際の詩的なドキュメンタリーという用語は、ドキュメンタリー理論家のビルニコルズの著書で 2001 年まで造られませんでした。 ドキュメンタリー入門 .ニコルズは著書の中で、詩的モードを、観察モード、説明モード、参加モード、反射モード、パフォーマティブモードと並んで、ドキュメンタリー映画製作の 6 つのモードの 1 つとして分類しました。

3 詩的ドキュメンタリーの特徴

詩的なドキュメンタリーは、視聴者の感情的な反応を引き起こすことに重点を置く傾向があり、多くの場合、いくつかの統一的な特徴があります。

連続性よりも視覚的なリズム : 詩的なドキュメンタリーは、標準的な編集規則を破り、シーン間の連続性を維持することに関心がないという点で前衛的です。代わりに、編集の目標は、リズム、構成、ショットデザインを強調し、視聴者に新しい視点を通して世界を示すビジュアルを作成することです。
伝統的な物語の欠如 : 詩的なドキュメンタリーは主に特定の気分や感情を作り出すことに焦点を当てているため、直線的な物語を確立する必要はありません。これの意味はキャラクターが弧を描いて進行しないストーリーラインは解決に向かって進みません。
主観 : 客観的な事実に基づいた真実について議論するのではなく、詩的なドキュメンタリーはトピックの主観的な解釈を提供します。彼らは、従来のドキュメンタリーよりも抽象的で実験的な方法で主題にアプローチします。

ケン・バーンズがドキュメンタリー映画制作を指導ジェームズ・パターソンがライティングを指導アッシャーがパフォーマンスの芸術を指導アニー・リーボヴィッツが写真を指導

4 詩的なドキュメンタリーの例

詩的なドキュメンタリーは、長年にわたってスタイルと主題が大きく変化してきました。

雨 （1929年） : オランダの映画監督、ジョリス・イヴァンスの古典的な都市交響曲は、切断されたショットを使用して、アムステルダムで暴風雨を経験するときの気分を呼び起こします。
アランの男 （1934年） : ドキュメンタリーのパイオニア、ロバート・フラハティ監督、 アランの男 アイルランド沖のアラン諸島に住む人々の日常を詩的に描いた作品です。フラハティは、島での生活を美化するために、標準的なノンフィクションのドキュメンタリー制限や捏造されたシーンに従うことには関心がありませんでした。フラハティの仲間の映画製作者であるジョン・グリアソンは、1926 年にフラハティの初期の映画の 1 つを説明するために「ドキュメンタリー」という用語を作り出しました。 モアナ .
コヤニスカッシ (1982) : ゴッドフリー・レッジョ監督の言葉のない詩的なドキュメンタリーは、都市と自然のスローモーションとタイムラプス映像をフィリップ・グラスの心に残るスコアと並べて、都市と現代のテクノロジーが人間の生活に与える影響を示しています。
太陽なし 4 詩的なドキュメンタリーの例 : Chris Marker 監督のこのフランスのドキュメンタリーは、人間の記憶の複雑さについての詩的な瞑想です。この映画は、キャラクターベースのナラティブがなく、旅行の映像と思い出の夢のようなコレクションで構成されており、それらはミステリアスなナレーションによって大まかにつながっています。