メイン 芸術と娯楽 アスペクト比ガイド: 映画とテレビの 8 つのアスペクト比

アスペクト比ガイド: 映画とテレビの 8 つのアスペクト比

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アスペクト比は、視聴者が映画やテレビ番組をどのように知覚するかに影響します。映画の主題に合ったアスペクト比を選択することは、どの監督にとっても重要な決定です。



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フィルムのアスペクト比とは何ですか?

アスペクト比は、画面または画像の幅と高さを表します。アスペクト比は、コロンで区切られた 2 つの数値で構成され、最初の数値は画像の幅を示し、2 番目の数値は画像の高さを示します。たとえば、1.33:1 のアスペクト比は、画像の幅が高さの 1.33 倍であることを意味します。この比率で小数点以下を排除するには、代わりに 4:3 と記述します。



映画やテレビに使用する 8 つのアスペクト比

映画とテレビの歴史を通じて、さまざまな縦横比が使用されてきましたが、今日では 4 つの縦横比が一般的であり、いくつかの古典的な縦横比が復活しています。

  1. 4:3 または 1.33:1 .初期の映画は 4:3 の比率で上映され、ワイドスクリーン HDTV が出現するまでは、4:3 が標準解像度のテレビ セットの通常の比率でした。今日、4:3 のアスペクト比は主に芸術的な目的に使用され、ワイドスクリーンのアスペクト比が標準になる前の映画制作のスタイルを模倣するなどの目的で使用されています。
  2. 16:9 .高解像度ワイドスクリーン テレビとほとんどのコンピューター モニターの標準サイズである 16:9 は、今日使用されている最も一般的な縦横比です。一般に、映画のような外観を実現するために映画のアスペクト比は広くなるため、テレビやインターネットのビデオ ショットに関連付けられます。映画館以外では、ほとんどの視聴者は 16:9 の画面でコンテンツを視聴するため、劇場で上映されるコンテンツを撮影する場合を除き、16:9 の比率での撮影は賢明な判断です。
  3. 1.85: 1 .現代の映画における 2 つの標準アスペクト比の 1 つである 1.85:1 は、通常のワイドスクリーン フォーマットと見なされ、実際のサイズは 16:9 とほぼ同じです。これは 16:9 よりわずかに広いため、1.85:1 で撮影してワイドスクリーン テレビやコンピューター モニターに表示すると、画面の上下に細い黒い帯が表示されます。この比率は長編映画で最も一般的ですが、映画のような外観を目指している多くのテレビ番組でも 1.85:1 で撮影されています。
  4. 2.39: 1 .アナモルフィック ワイドスクリーン フォーマットとして知られる 2.39:1 は、現代の映画で一般的な最も広いアスペクト比です。これは、プレミアムなドラマチックな長編映画に慣習的に関連付けられた美学を作り出し、その広い視野は、風光明媚な風景を撮影するための選択の比率になります。
  5. 2.76:1 (70mm) .今日、クリストファー・ノーラン、クエンティン・タランティーノ、ポール・トーマス・アンダーソンなどの映画監督は、2.76:1という巨大なアスペクト比を持つ70mmフィルムフォーマットの再登場を推進しています(そして、しばしば巨大なIMAXスクリーンに映し出されます)。 70mm は、作品賞を受賞した映画で使用されたこともあり、1950 年代後半に最初に注目を集めました。 ベン・ハー 、しかし、フォーマットは徐々に使用されなくなりました。 1950 年代と同じように、ハリウッドは 70mm を使用して、自宅のテレビでは再現できないユニークな体験を観客に提供することで、観客を劇場に呼び戻そうとしています。
  6. 1.37:1(学院比) .無声映画時代に使用されていた 4:3 の比率よりもわずかに広いだけでしたが、1932 年にトーキー映像が標準になったとき、アカデミー比率が標準の比率になりました。アンドレア アーノルドやポール シュレイダーのような現代の映画製作者は、今でもこの比率を使用することがあります。
  7. 2.59:1~2.65:1(シネラマ) . 1950 年代初頭の爆発的なテレビの人気に対抗するために、映画配給会社は、大衆が劇場に行くための追加のインセンティブを作成する必要があると判断しました。これにより、3 つの標準的な 35mm フィルム カメラが同時にフィルムを曲がったスクリーンに投影する超ワイドスクリーン形式のシネラマが作成されました。
  8. 2.35:1~2.66:1(シネマスコープ) . 1953 年にデビューしたシネマスコープは、20 世紀フォックスの研究責任者によって開発されたスーパー ワイドスクリーン形式でした。初めてアナモフィック レンズを使用したため、シネマスコープに必要なプロジェクターは 1 つだけで、シネラマよりもはるかに複雑ではありませんでした。 Fox の Cinemascope が登場して間もなく、Paramount は VistaVision と呼ばれる独自のワイドスクリーン フォーマットを導入しましたが、Cinemascope のような安価なアナモフィック システムに対抗できず、すぐに時代遅れになりました。
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フィルムのレターボックスとピラーボックスとは何ですか?

レターボックスとピラーボックスは、映画が異なる比率で画面に表示された場合でも、映画のアスペクト比を維持する方法です。キャプチャと表示のアスペクト比が異なる場合、画面に黒いバー (またはマット) が表示される場合があります。画面の上下の黒い帯は「レターボックス」と呼ばれ、撮影されたコンテンツのアスペクト比がディスプレイよりも広い場合に表示されます。画面の左右の黒い帯は「ピラーボックス」と呼ばれ、撮影されたコンテンツのアスペクト比がディスプレイよりも高い場合に発生します。

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